兰花是一种植物。可是对于文人画家来说，兰却是一个文化的符号，是他们心情达意的一个载体。在中国古代的大部门文人画家的眼里，兰即香草，象征着一种理想，它可以作为一种操守和品德的追求的表现物，也可以作为一种美感的工具化。

画家画兰，始于宋末赵孟坚、郑思肖（号所南）。也许是兰花这种植物的生态很适合国画的工具笔和墨的发挥，很适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的、动态的流露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出，相继以兰花为载体，把他们的理想、情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。往往是五叶三花即形态毕现，情趣盎然。

加上艺术书法的题文题诗题句（中国古代的画家往往也是书法家、诗家、园林花卉的行家），或寄情或寓意，笔简意赅，意境邃深，辄成珍品。赵孟坚 （1199-1264）南宋画家。生于庆元五年（1199），卒于景定五年（1264），一说卒于咸淳三年（1267）。

字子固，号彝斋；宋宗室，为太祖十一世孙，浙江湖州人。曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑。工诗善文，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流通，淡墨微染，气势派头秀雅，深得文人推崇。

有书法墨迹《自书诗卷》，绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世，著《彝斋文编》4卷。赵孟坚的首创墨兰（用墨写兰）笔调劲利而舒卷，清爽而秀雅。

画上春兰两株，丛生草地，鲜花盛开，如蝶起舞，给人以清新的快感。墨兰图　赵孟坚　卷纸本墨笔　纵34．5厘米　横90．2厘米　北京故宫博物院藏郑思肖 1241-1318宋末诗人、画家。

连江（今属福建）人。曾以太学上舍生应博学鸿词试。

元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采取。以后客居吴下，寄食报国寺。原名不详，宋亡后更名思肖，表现忖量赵宋，取“肖”从“□”之意。

字忆翁，表现不忘祖国；日常坐卧，也要向南背北。郑思肖擅长作墨兰，花叶萧疏而不画根土，意寓宋土地已被掠夺。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不画土）着名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。

他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简练，别有清绝之趣。所南翁画兰则以画“露根兰”（即画兰不画土）着名，他元朝初年隐居吴下，以画露根兰寄寓他的无土亡国之痛。

他在墨兰长卷中更是题上“纯是君子，绝无小人”的话，以表达其民族的自尊心。他的画风笔墨简练，别有清绝之趣。

墨兰图　郑思肖郑思肖画兰完全是借物抒情言志，所画兰多疏花简叶，不求甚工，而自由挥洒，更觉天真绚丽，清气袭人。传世《墨兰图》，用极简淡之笔墨撇出一花数叶，亦不画土，益显花的品格非凡。画上题诗：“向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡，未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。

”落款“丙午正月十五日作此壹卷”，钤以“求则不得不求或与，老眼空阔清风今古”之章。在落款中只题丙午干支而不写元代年号（是时为元大德十年），这都讲明他与元朝势不两立的坚决态度。赵孟頫 1254—1322字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯,汉族，吴兴（今浙江湖州）人。

元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

赵孟頫的兰蕙图则显着地师承了赵孟坚的画法，以自由抒卷的笔调来表达一种旷达而飘逸的情感。兰蕙图　赵孟頫赵雍 1289-1360元代书画家。

字仲穆，湖州(今属浙江)人。赵孟頫次子。

以父荫入仕，官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继续家学，赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半，雍足成之，其联续处人莫能辨。

擅山水，尤精人物鞍马，亦作界画。书善正、行、草，亦长篆书。精鉴赏。

传世作品有《兰竹图》、《溪山渔隐》等。赵雍绢本着色兰竹图文征明 1470-1559原名壁，字征明。

四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州（今江苏苏州）人。

生于明宪宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。

仇英 1482—1559字实父，号十洲，汉族，江苏太仓人。后移居吴县。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法体现差别工具，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。

与沈周、文征明、唐寅并称为“明四家”。双钩兰花图 明 仇英（北京故宫博物院藏）周天球 1514—1595字公瑕，号幼海（明画录作幻海），长洲（今江苏苏州）人。

周天球随父亲迁徙吴（今苏州）。少游文徵明门下，习为书法。徵明亟许可之曰：“他日得吾笔者周生也。

”善巨细篆、古隶、行、楷’晚能自得蹊径，一时丰碑大碣，无不出其手。善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复於公瑕仅见，尤得郑思肖法。间作花卉亦佳。

　自具气势派头，有出新之妙。卒年八十二。《谷城山房集、冯元成集、明画录、无声诗史、圆绘宝鉴续纂、画史会要》周天球的兰石图和兰花图陈古白绫本墨笔　旅顺博物馆藏纵26.3厘米横294厘米 此图即兼融设色没骨和水墨写意两法，属于水墨浅设色写意花卉画一类。兰花以淡墨写出，与花、叶相穿插，似乱而有序，笔墨更具书法之韵。

笔、墨、色、形相辅相成，十全十美，飘逸而清丽，气势派头独具。陈古白墨兰图周之冕 1521～？字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。

中国明代画家。卒年不详，活跃于16世纪。

擅花鸟，注重视察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。

所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。周之冕百花图徐渭 1521—1593汉族，山阴（今浙江绍兴）人。

初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何智慧，厥后如何捉弄官宦等。画家徐渭的大笔挥洒，画家项之汴的中锋（笔锋）洒脱，画家周天球的折叶卷花，都各具风致。

至清朝和近代，画兰之风更盛，且更各具个性，各显高致。明代徐渭《兰花图》孙克弘 1532或1533—1611一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。

礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中，官至汉阳知府。天资高敏，刻意书、画，画山水学马远，云山仿米芾，花鸟似徐熙、赵昌，竹仿文同，籣仿郑思肯，时写人物、仙释，兼带梁楷，纵横粉饰，皆有凭据。

名重一时，求绘事者填塞，多命门士应之。善用枯老之笔行干作花，或著色或水墨，皆极古淡。

所居曰东郭草堂，列名迹於秋琳阁，盘礴觞咏，客至如归。晚年屏却一切，仅写墨梅，亦有雅尚。书仿宋仲温，八分宗汉。

卒年八十（一作七十九）。历代画史汇传列入清初误。(《明画录、无声诗史、画史会要、桐阴论画、莫廷韩集、陈眉公集、松江志》)传世作品有《百花图》、《蛛竹图》等。玉堂芝兰图 明 孙克弘 (北京故宫博物院藏）马守真 1548—1604又叫马湘兰,明代女诗人、女画家。

据《秦淮广记》载，她名守贞，字湘兰，小字玄儿，又字月娇，因在家中排行第四，人称“四娘”。她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。马守真尚有传奇剧本《三生传》，《曲录》和《传奇汇老》著录，今已散佚，《群音类选》、《南词新谱》中尚可见到她的残存曲文．清人缪所作《秦淮广记》中另有她的《研铭》一篇。她的主要艺术体现在¨善画兰”而非诗。

马守贞水仙竹石图和兰竹图李流芳 1575-1629明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝意仕途。

诗文书画俱佳，与娄坚、程嘉燧、唐时升合称“嘉定四先生”。李流芳是明代后期著名的文学家，以诗歌和小品闻名于世。

天启，崇祯年间，文坛上正是竟陵之气方盛，公安之余波未绝之时。李流芳诗文既差别于以复古求革新的李攀龙等“后七子”，也有别于神秘艰涩的钟惺等人，而以自然平易、质朴清新的气势派头，书写自己的真情实感。

李流芳书法源于苏轼，擅长行书和草书，为一代著名的书法家。书法气势派头浑朴而大气、自然而严谨，与绘画一样，在书法上受董其昌的影响，力图生秀古淡。

李流芳还工山水，兼善花卉。其画主要师承五代董源、巨然以及元代四大家黄公望、王蒙、吴镇和倪云林。事实上，李流芳在传统学习上并非局限于一、两家。三百年来流行海内外，盛传不衰的《芥子园画谱》（上水部门）就是以他临仿昔人各家气势派头的课徒画稿为蓝本整理、增编而成。

李流芳山水花卉图陈元素 明代生卒年不详，明代书画家。字古白、孝平、金刚，号素翁、处廓先生，私谥贞文先生，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州）人，万历诸生。早负才名，工诗文，尤善书法，楷书法欧阳，草入二王之室，工山水，尤善写兰，得文征明之秀媚。有《古今名将传》、《南牅日笺》。

幽兰赋图 陈元素薛素素 16—17世纪女，字素卿，又字润卿，江苏苏州人，寓居南京，被誉为“明代十能才女”。工小诗，能书，作黄庭小楷。

尤工兰竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态，工刺绣。又喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。后为李征蛮所娶。

所著诗集名《南游草》。泥金设色纸本 扇页 1614年作 款识：甲寅长夏，写于撷秀山房。

薛素素顾眉 1619－1664字眉生，一字眉庄，上元（今江苏南京）人。秦淮八艳之一，后为崇祯进士龚鼎孳（字孝升）宠妾，改姓徐，号善财君、梅生，时称横波夫人。

她才貌双全，精诗擅画，通晓音律。尤以撇笔画墨兰为人称绝，与以画兰著称的马守真难分伯仲。

清张庚《国朝画征录》称其：“工墨兰，独出己意，不袭前人法。”古代女画家无论闺阁还是妓家，她们的画不为人所重，其原因之一是她们在创作上缺乏努力进取的精神。顾眉画兰能不袭前人之法，实属难过。

白丁白丁，字过峰，一字行民，又称民道人。白丁为云南人，明楚藩之裔，僧人。晚年为香海庵僧人本元当司书，八十余岁，殁于昆明。

明亡，披剃游滇，居无定所。工写兰，抒其心画，当与郑思肖、赵孟坚旷世同珍。

亦能急就印章，自录一谱。本元曾为之序，今失。郑燮（郑板桥）谓其作画，不令人见，画毕微乾，用水喷噀，其细如雾。

笔墨之痕，因兹化去。人以郑燮画兰学白丁，郑燮云：石涛僧人客扬州数十年，见其兰幅极多，学一半，撇一半，未尝全学也。诗曰：“十分学七要抛三，各有灵苗各自探。劈面石涛还不学，何能万里学云南。

” 《板桥集》、《书画纪略》、《滇南书画录》石涛 1630一1724明末清初的“清初四僧”之一。中国清代画家。

僧人。作画构图新奇。无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力图结构新奇，意境翻新。

他尤其善用“截取法”以特写之景转达深邃之境。石涛还考究气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪迈郁勃的气势，以旷达之势见胜。石涛：墨兰图郑板桥 1693-1765江苏兴化人。

“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗、书、画”闻名于世的书画家和文学家。他的一生可以分为“念书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。

官山东范县、潍县县令，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”做官前后，均居扬州， 以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。

画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。

书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。

为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大着。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。

时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有《板桥全集》，手书刻之。所作卖画润格，歌颂一时。

为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比力有代表性的文人画家。郑板桥墨兰图李方膺 1695-1755中国清代诗画家。

字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人。寓居金陵借园，自号借园主人。为“扬州八怪”之一。

通州今江苏南通人。身世官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、署理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。

著《梅花楼诗抄》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼，也能人物、山水，尤精画梅。

作品纵横豪迈、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗，著名的题画梅诗有〖不逢摧折不 离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。

工书。能诗，后人辑有《梅花楼 诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。

李方膺兰石图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被革职核办。

这画也许是他激怒心情的真实写照。李方膺 兰石图罗聘 1733－1799清代画家。字遯夫，号两峰，别号花之寺僧、金牛山人、衣运道人、蓼州渔父，汉族，祖籍安徽歙县，其先辈迁居江苏甘泉（今扬州）。“扬州八怪”中最年轻者。

罗聘秋兰文石图王素 1794—1877字小梅，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼师鲍芥田，又多临华岩， 凡人物、花鸟、走兽、虫鱼，无不入妙。王素兰花图此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接 清雅而妩媚。

一兰叶长撇，动韵有致，兰丛与款题联系起来，从而使画面出现稳定之势。刘彦冲 1807－1847清字咏之，四川梁山人，侨寓吴门（今江苏苏州）。墨林今话续编作籍彭城，非是。

家贫事母孝，不妄干人。工诗文。善绘事，山水、人物、花卉，一意师古，深造自得。

山水初从朱昂之游，心得其秘。复肆力于古，摹仿各家，无不得其精髓。泼墨作小米云山，亦翁郁可观。惜中年殁。

故宫博物院藏有道光二十三年（一八四三）作临古卷。卓秉勋 清号笋山，四川华阳（今成都）人。

秉恬堂弟。工书，能画，不食肉，喜饮酒，入夜携酒读易，鸡呜乃止，寨暑无间。作有《益州书画录续编》。

吴昌硕 1844－1927初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，号缶庐、苦铁等，浙江安吉人。我国近代金石、书、画大师。

吴昌硕最擅长写意花卉，号清末四杰。受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的奇特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。

”他经常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，结构新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格式，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。名重其时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝，并预言其必将成为画坛的中流砥柱。

吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画；线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够富厚、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意” 体现形式。

吴昌硕墨兰图，寸轴纸小，水墨，纵137．5厘米，横32．8厘米，吉林省博物馆藏画中写山石危耸，幽兰丛生于崖壁石脚。淡墨粗勾山石，简笔点染。

兰丛以焦墨渴笔写出，纵横纷披，其意萧萧。兰花以淡墨点写，浓墨点蕊，清雅恬淡。

左侧题长句以补空缺，又与画面豪宕气势相为辅成，整幅作品，一气呵成。陈衡恪 1876—1923中国画家。字师曾，号槐堂、朽道人，江西义宁（今修水）人。

陈三立子。曾留学日本，归国后从事美术教育。善诗文、书法；尤长绘画、篆刻，曾得吴昌硕指授，笔简意饶。陈衡恪墨兰图，立轴绫本，墨笔，安徽省博物馆藏陈衡恪作画用笔生辣劲强，这幅兰图以焦墨写兰叶，其势纷披，硬朗爽健。

兰花用淡墨点写，多以中锋拖出，少了几分娟秀妩媚，却多了一种桀骜不驯的气势，豪爽纵宕，痛快酣畅淋漓。

本文来源：华体会体育-www.djdianlu.com