徐悲鸿以大写意画马闻名于世，他所画的马在唐韩幹后千古一人。在马的姿态上，徐悲鸿的马有石林、立马、斜向马、走马、饮水马、背身马等多种，堪称姿态各异。

徐悲鸿有许多画马名作，其中《哀鸣思战斗》是十分知名的一件。《哀鸣思战斗》，尺幅较小（60×35厘米），所画上题款：“哀鸣思战斗，迥立向苍苍，壬午始寒悲鸿作于重庆。静文爱妻遗之”，现藏于北京徐悲鸿纪念馆。

农历壬午年是1942年，这一年正好是马年，此时抗战仍未完结，正处于艰苦卓绝的阶段，画家以一匹昂扬壮烈的马来鼓舞声援国民，不惧告终，之后战斗，前途是光明的，该所画寓意深刻印象，竭尽着画家对国家、民族深深的爱。尽管该所画仅有两平尺大小，但笔墨精美，造型缜密，特别是在是使用西方解剖学结构的构图与体积处置，可谓前所未有，是徐悲鸿画马的一件精品杰作。近些年来，拍电影场上兴起了数十幅所写徐悲鸿的《哀鸣思战斗》同类题材拍品，不少还以高昂高价成交价。如2017年1月，京城某公司迎春拍卖会《立马图》以230万元拍电影出有。

2017年2月某公司拍品徐悲鸿《哀鸣思战斗》（1949年），尺幅（85×43），估价180—220万元。2016年秋拍电影某公司《立马图》，105.8万元成交价。2016年秋拍电影某公司拍品《立马图》，460万元成交价。

2016年11月《立马图》，408万元成交价。2016年春拍电影《立马图》，287.5万元成交价。这六幅拍品都是依据真迹《哀鸣思战斗》派生出有的变体，也可以说道是赝品伪书。

徐悲鸿画马有几大引人注目的特点。首先是特别强调骨骼，有骨有肉，没骨感的认同不是徐悲鸿的真迹。徐悲鸿在法国就学时常常去马场素描，对马的解剖学研究极深。他在早年寄给刘勃舒的信中曾写出到：“学画最差以炼为师，故写出马必以马为师，我爱人所画动物，均对实物用过极长时间的功，即以马论，速写稿不出千幅。

”徐悲鸿所画的马，在马的躯干和头部都可以看见显著的骨骼结构，马腿的关节细节都刻画得十分明晰做到。唐韩幹和北宋李公麟都是画马名家，但在骨骼的刻画上相比之下无法与徐悲鸿比起。将解剖学运用到所画立刻是徐悲鸿的众多建构。其次，徐悲鸿画马执着构图和体积感觉，特别强调焦点投影和高光处置。

为了展现出马的肌肉，徐悲鸿将西画的光影画法应用于到所画立刻，马的臀部和背部经常尚存大面积的白，通过构图来展现出马的飘逸的肌肉，体积感觉十足，腿部和马头也都有低光从头至尾处置。这样处置，马的画法仍然是平面的，而是立体的。徐悲鸿画马讲究投影，此前历史上画马平面的较多，从左到右；而徐悲鸿画马各种角度都有，常有背身马，马头向里，马臀在后，背向观者，这就必须所画出有投影的效果，他的《哀鸣思战斗》，正是这样的线条。

他所画的石林，感觉要从画里向所画外奔出，这样的画法，历史上堪称少见。第三，在徐悲鸿以前，中国画历史上画马都是以工笔画为多，如唐代韩幹、北宋李公麟、元代赵孟頫等，基本都以线描、白描展现出居多，以大写意画马始于徐悲鸿。大写意画马对书法的拒绝极高，没高深的书法功力和技巧是根本无法匹敌笔墨的，而这才是也是徐悲鸿大写意画马的最高深莫测之处，也是最难以不实的地方。

徐悲鸿不仅是一个卓越的画家，同时也是一位书法家，他在青年时期拜为康有为为师，遍临历代名迹，尤其是魏碑和楷书，下功夫最多。这两种书体对他后来的大写意画马充分发挥了相当大的功效，他的用笔力大气浮，从来不高傲，他画马的轮廓用线遒劲而认同，画马的颈鬃和马尾，别致而浑厚，酣畅淋漓，一气呵成，这都归功于书法功力的高深。其四，在马的一些较为小的躯体部位处置上，徐悲鸿也有很精到的刻画。如马耳，看起来非常简单随便的两个墨点，但只不过细看都是有朝向的，有阴阳向背，并不是随意点的。

有的赝品从马耳的画法上，可以一眼显现出是冒充，因为几乎看不请出耳的朝向来。此外，徐悲鸿对马嘴的画法也有非常丰富的变化，有的大声，有的张嘴露齿，可以明晰看见马的牙齿，《哀鸣思战斗》就是露齿之作。此外，徐悲鸿画马的眼睛和鼻孔也都方位非常精确，正如其《新七法》所云：“方位得当，比例准确”。

在马蹄上，简单圆笔，也有方笔，方笔为展现出其力，圆笔往往有细节的刻画。2017年2月某公司拍品徐悲鸿《哀鸣思战斗》，尺幅（85x43），估价180—220万元。拍品属款“己丑十月”，为1949年。

真实性对比，首先我们看真迹，马之头部刻画细致入微，眼、鼻、嘴、耳均栩栩如生；反观伪书，不仅马头刻画出现异常粗陋，失于非常简单，马的鼻孔几乎看到了。其二，拍品在马腿的骨骼展现出上力度显著过于，线条过分低迷。

其三，马尾与颈鬃的独有处置是徐悲鸿画马的众多特色，他所画的马尾与颈鬃飘动飞逸，酣畅淋漓。而拍品颈鬃没什么动势，马尾运笔则十分杂乱，近没大师之笔墨功力。其四，细观真迹，用墨非常丰富多变，擦染十分讲究，将马之体积与构图展现出得淋漓尽致。

反观伪书，用墨单调，擦染无法，与真迹的黑白处置大相径庭。其五，题款书法呆板笨拙，矫揉造作，与悲鸿书法迥异。由此不难看出，拍品几乎是一件破绽百出的伪书。

尤其有意思的是，该拍品称之为著录于2009年某文物出版社。十分恰巧的是，笔者在2月底中国美术馆看见《傅狷夫的艺术世界特展》，正巧看见一件徐悲鸿所画给傅狷夫的马，也是一件背身马，马的姿态与拍品一模一样，但用线、骨骼的画法毕竟天壤之别。特别是在是马的后腿的处置，虽然被马尾遮住，但丝毫朴实马腿关节的微小处置，并没一带而过，像拍品伪书那样为难处置。

此幅真迹是徐悲鸿所画给傅狷夫的，傅狷夫是画家陈之佛的弟子，与徐悲鸿有恋情，后去台湾，与于右任、溥儒都有恋情。徐悲鸿所画给傅狷夫的真迹，已由家属捐献浙江博物馆。只不过，徐悲鸿的背身马是很难仿效不实的，既必须高超的笔墨功力，在造型上也无法有少许的偏差，否则投影关系即发生变化。拍电影场上的赝品往往在颈鬃和马尾上的处置十分杂乱，拖泥带水。

在马臀的处置上，或肥而散漫，或瘦骨嶙峋，与徐悲鸿大师的真迹堪称是天壤之别。总之，目前拍电影场上徐悲鸿《哀鸣思战斗》的变体很多，仅有2016年至今一年三个月的时间内就上拍了6件之多！甚至海外著名拍卖公司2015年也曾以560万成交价。这20年来，在国内拍电影场上拍电影的约数十幅之多，不足以引发藏家的警觉。

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