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赏析|名家大作
2022-08-21 23:10
本文摘要:《眠鸭图》(八大山人)【赏析】眠鸭回脖闭目,缩成一团,一副与世无涉孤独自守的神态,寥寥数笔画出了绒绒细羽蓬松的质感与立体感。画面大片空缺使人遐想到无际水面,着添空旷孤寂的情调。作此画时朱耷64岁,已值晚年,反清复明无望,愤世不平的火气渐消,心态日趋平和无争,眠鸭似乎正是这种无奈心情的写照。 《天台山风景》(吴冠中)【赏析】吴冠中提倡画面的形式美和抽象美,以形式主义态度谋划画面,曾引起广泛的回声与论争。

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《眠鸭图》(八大山人)【赏析】眠鸭回脖闭目,缩成一团,一副与世无涉孤独自守的神态,寥寥数笔画出了绒绒细羽蓬松的质感与立体感。画面大片空缺使人遐想到无际水面,着添空旷孤寂的情调。作此画时朱耷64岁,已值晚年,反清复明无望,愤世不平的火气渐消,心态日趋平和无争,眠鸭似乎正是这种无奈心情的写照。

《天台山风景》(吴冠中)【赏析】吴冠中提倡画面的形式美和抽象美,以形式主义态度谋划画面,曾引起广泛的回声与论争。整个作品流连于抽象与具象之间,盘桓于写形与抒情之际,外貌上具有抽象体现主义的气势派头特点,实质上却又到处散发着中国传统水墨的诗情画意。《十骏犬·啖星狼》(郎世宁)【赏析】《十骏犬》是郎世宁的代表作之一。

他开创了一种差别于中国传统绘画的新颖方法,用中国的毛笔、纸绢和色彩,却以欧洲的绘画方式来诠释动物的结构、体积感立体效果强。在这幅作品中骏犬的描绘用素描式的方法,通过光影明暗的变化,来到达栩栩如生的效果。《天池石壁图》( 黄公望)【赏析】此图画层峦叠峰,千岩万壑,长松杂树,纵横有序,错综多姿,显示了天池石壁的雄秀美姿。构图繁而用笔简,笔墨浑朴华滋。

图中多用淡赭,染以墨青墨绿,展示出山中的幽趣。全图烟云流润,气势雄伟,系黄公望浅绛山水的杰作。《荷塘红莲》(谢稚柳)【赏析】关于画荷的格调,著名画家刘旦宅以人相喻,他说八大的荷花,朴实无华,如浑然天成的村姑,是无盐丑女钟离春。

张大千的荷花,工笔重彩,华丽堂皇,是雍容华贵的杨玉环。谢稚柳的荷花,清气逼人,犹如雅致素净的李清照。谢稚柳之荷有清空纵脱的写意,也有着清气袭人的情致。

《幽谷图》(张大千)【赏析】此画特别强调光线明暗度的强烈对比,两峰之间漏出一道明亮的清闲,具有极佳的观感效果。由于张大千充实掌握墨与彩的流动,色阶级次富厚,制造出高而深的空间感,以及使用颇具现代感的截取构图,越发强了此画的高远效果,为大千先生之精品。泼墨迭彩以外,兼具笔墨之美,传统与现代获得妥善的融会。

《泼墨泼彩山水》(张大千)【赏析】 张大千先生在继续传统基础上的创新理念,建立了泼墨泼彩的新画风。这种中西联合的画风,使山水作品之画面越发浪漫自由、灵巧新颖,营造出了千姿百态的烟云效果和山势气韵。《长风帖》(王羲之)【赏析】“每念长风,不行居忍。昨得其书,既毁顿,又复壮谓,深可忧。

知贤室委顿,何以便尔,甚助,耿耿,念劳心。知得廿四日书,得(叔)虎廿二日书,云新年乃得发。安石昨必欲克潘家,欲克,廿五日也。

足下以语张令未? 前所经由,足下近如似欲见。今送致此四纸飞白,以为何似?能学不?”《滕王阁序》(文徵明)【赏析】此篇《滕王阁序》用笔清爽劲利,圆熟流通,提按顿挫明晰,使转灵活利落,淋漓痛快而富有韵律感,颇有《圣教序》意味。

《漓江小景》(李可染)【赏析】款识:世称桂林山水甲天下,吾曾多次前往写生。此图在象鼻山上南望得景,深感祖国河山之美,兹写其大意。

金涛同志属正,可染作竟并记。《双鹭》(林风眠)【赏析】此幅《双鹭》简化的姿态中精准地转达了鹭鸶灵动的身形,以浓淡曲线勾画的羽、尾、足、嘴及屈伸的颈部,流通劲柔的线条功力之外,更体现出朴拙却又旷达不拘的淋漓痛快酣畅。

芦苇的三两交织,天空与蓼汀的逸笔涂刷,营造出绝不作态的空间美感。《山路松声图》(唐寅)【赏析】唐伯虎画得最多也最有成就的是山水画。此画以淡墨晕染,浓淡枯湿,恰到利益,形成了生动的墨韵。用笔顿挫转折,遒劲飞翔,巧妙的点出了松声之意境。

右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。《花卉图》(吴熙载)【赏析】此画中绘设色折枝月季,色彩浓淡得宜,充满生机。

构图新颖别致,月季崎岖相应、疏繁相衬。以没骨赋彩写花,水墨勾叶,点染自然,秀逸脱俗。《浴马图》局部(赵孟頫)【赏析】 图分入池、沐浴、出池3个细节描绘了奚官浴马的情景。

共绘9人14马,人皆唐装,马均丰肥圆厚,神情、姿态皆轻松自如。赵孟頫以文人意笔勾线,行笔偏工,设色法唐人的青绿和重彩,干笔皴擦出的线条富有情致,在古丽的色彩中透着逸趣。现藏故宫博物院。指画《夕阳山外山》(潘天寿)【赏析】“夕阳山外山”句出弘一法师填词的名曲《送别》,以其意境深沉高远,为潘天寿所喜,数次以此为题作画。

画面的山石结构,依稀可以感受到石涛的影子,但潘天寿别开蹊径,以指头运线,而别具一种毛笔所无法到达的古拙生涩。《水竹居》(元 倪瓒)【赏析】作品画法疏简,格调天真幽淡,画太湖一带山水,构图平远,景物极简。

用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,意境荒寒空寂,气势派头萧散飘逸。其绘画实践和理论看法,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。

《阳山积雪图》(唐寅)【赏析】此幅绘白雪皑皑高耸入云的远山,主峰高峙,千岩万壑,雪景寒林,静谧幽森,具高远深远之致,体现出大自然的雄伟气势和文人的平静幽居。整个画面结构合理,构图严谨简括,画法工致,承袭范宽、李唐雪山形象,雪景森然浩茫;皴擦点染有致,线条幻化流通,气势派头潇洒苍秀。

《荷花》(张大千)【赏析】荷花是张大千一生不舍的绘画题材。大千先生画荷花,由石涛、八大入手,抒发自己富厚的情怀。

一生绘荷五六十年,履历了先写意,再写实,复又写意,水墨、彩绘并举的艺术历程,与他的山水人物画一样,荷花是他并峙的另一座艺术岑岭。《永乐宫壁画》(局部)【赏析】题为《朝元图》的大型壁画,描绘的是群仙朝谒元 始天尊的情景,全图近300个神仙朝着同一个偏向行进,形成了一道朝圣的洪流,气氛神圣、庄严。《墨梅图》(唐寅)【赏析】唐寅的这枝梅花虽然有自。


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